影視公司哄搶文學IP，版權(quán)價一路飆升
一本名為《余罪：我的刑偵筆記》的小說近來引發(fā)熱議，這部小說剛一面世，就引發(fā)了影視圈哄搶，有幾十家影視公司紛至沓來。不過，出版方稱，其實書還未出版的時候，版權(quán)就已談妥了。
從去年開始，出現(xiàn)一個熱詞“IP”。所謂“IP”，是指能被改編的知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)容。隨著IP熱的到來，內(nèi)容版權(quán)爭奪戰(zhàn)愈演愈烈，但冷靜觀察會發(fā)現(xiàn)，IP熱一方面讓曾經(jīng)艱難寫作的人們獲得了利好，另一方面也給原本有些浮躁的文學產(chǎn)業(yè)又澆上一重泡沫。
改編授權(quán)金百萬元“起跳”
《余罪：我的刑偵筆記》講述菜鳥警察余罪意外從警校選拔中脫穎而出，和戰(zhàn)友們破獲各種案件，一步步成為刑偵高手的故事。該書從2013年開始由作者常書欣在創(chuàng)世中文網(wǎng)上連載，全書共計200萬字。
上海讀客圖書有限公司原創(chuàng)部編輯總監(jiān)程峰說，《余罪：我的刑偵筆記》在網(wǎng)上連載至100萬字時，因為點擊量超過1000萬次，公司就決定要出版了。而紙質(zhì)書尚未出版時，影視版權(quán)等相關(guān)事宜也都全部搞定，“后來不少公司來晚了一步，都說再有類似這樣的小說一定提前考慮，錢不是問題。”
據(jù)程峰透露，該公司推出的暢銷書，比如何馬的《藏地密碼》、馬伯庸的《古董局中局》、易之的《我是個算命先生》、冶文彪的《清明上河圖密碼》版權(quán)均已高價賣出。一家以出版青春文學圖書見長的出版機構(gòu)負責人則稱，“我們圖書版權(quán)賣得不錯。”這位不愿意透露姓名的負責人說，版權(quán)價格確實比過去高了許多，50萬元、100萬元、200萬元的都有，甚至天價版權(quán)價格的情況今年也出現(xiàn)了。
IP熱的到來，讓網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)爆發(fā)出更大活力。閱文集團副總裁羅立透露，閱文旗下的作者人數(shù)今年增長了50%，目前注冊作者數(shù)量約為400萬人，全平臺作品數(shù)量已達近1000萬部。而半壁江中文網(wǎng)創(chuàng)始人董江波也說，該網(wǎng)站小說訂閱量呈明顯上升趨勢，版權(quán)銷售更是呈幾十倍增長——2014年，只賣出一部作品版權(quán)；而今年10月以來，賣出了28部。“如果說今年是網(wǎng)絡(luò)文學影視劇改編元年，那么明年就是網(wǎng)絡(luò)文學之網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影改編元年。”董江波說。
“我們能夠感受到影視公司和游戲公司尋求優(yōu)質(zhì)IP的迫切心情。”阿里文學總編輯周運說，目前阿里簽約的好幾部知名作者的作品，甚至出現(xiàn)了作品尚未在網(wǎng)上連載，就有影視公司找上門要求進行改編合作的事例，“影視改編和游戲改編今年出現(xiàn)了水漲船高的態(tài)勢，很多網(wǎng)絡(luò)小說IP的改編授權(quán)金已經(jīng)是百萬元起跳了。”
小說未寫完，版權(quán)已賣出
“寫作能成為謀生、致富，甚至變身億萬富翁的手段，這在以往是不可想像的。作家也進入到了職業(yè)化的時代。”羅立如此說道。
《清明上河圖密碼》作者冶文彪很清楚，他寫作命運發(fā)生轉(zhuǎn)機，是因為他剛好趕上IP收購大潮，“影視游戲業(yè)故事資源緊缺，誰搶占了故事，誰就搶占了市場。”
“《清明上河圖密碼》今年1月份面世，3月份開始接洽版權(quán)事宜，5月份影視版權(quán)就敲定了。”冶文彪說，這部作品版權(quán)出售速度讓他意外。寫這部書，他有自己的抱負在其中。他認為，中國歷史上的公案小說、言情小說都有成熟的類型，但是到了當代，寫作者全部套用西方、日本的寫作模式，而他花費5年時間寫這部小說，就是想證明中國人應該寫自己的類型小說。如今，他的雄心得到了相當豐厚的回報，“IP購買對作者來說是福音，過去這些年，盜版對原創(chuàng)寫作傷害非常大，但IP熱的到來，提升了寫作者的勞動價值。”
冶文彪稱，他已經(jīng)專職寫作10年了，為了寫《清明上河圖密碼》5年都沒有任何收入。“我曾經(jīng)艱難到會放棄寫作這個職業(yè)，但IP熱了，它就像救命稻草一樣，讓我能繼續(xù)寫作。”
作家們普遍感到，其命運的轉(zhuǎn)變，網(wǎng)絡(luò)劇更是功不可沒?！端劳鐾ㄖ獑巍返淖髡咧芎茣熣f，這部長篇小說2009年面世，2010年版權(quán)售出，但由于題材的關(guān)系，一直沒有在電視熒屏上呈現(xiàn)。直到2014年，該作被網(wǎng)劇平臺看中，才重新獲得了生機。“網(wǎng)劇的容量無限大，只要拍出來，都有渠道進行展示。”周浩暉認為，這種局面造成了IP熱，內(nèi)容需求自然也增多了。
在這場內(nèi)容爭奪大戰(zhàn)中，作家們遭遇了前所未有的禮遇。周浩暉說，他有多部作品，都有公司紛紛搶購，“像《邪惡催眠師》計劃寫三部，目前還有一部沒寫，但已有公司把三部作品授權(quán)金全款付了。”另一位作者陳徐也享受了類似待遇，他目前正在寫反映十年冤案平反路的小說《長夜難鳴》，下個月完稿，但版權(quán)早已賣給了東皇影視公司。事實上，他只是把故事大綱講給版權(quán)購買方，對方就決定買了。
熱潮也有退潮的可能性
“既然業(yè)內(nèi)人士都稱呼目前的現(xiàn)象為IP熱，那這種熱潮就有退潮的可能性。”周運判斷說。
他認為，這股IP熱的興起，整體而言對作者來說是好事，讓非常多有實力的作者意識到，除了所謂針對移動端人群的“無線向”寫作能夠賺得訂閱的快錢外，還有一種“慢工出細活”的小說寫作，也能讓大家名利雙收，“我注意到，現(xiàn)在有越來越多的作者，開始嘗試主動接觸影視公司和游戲公司，去創(chuàng)作這些公司的IP定制作品，或者針對這些公司擅長的題材方向，調(diào)整自己的創(chuàng)作思路，爭取提升自己作品被改編的成功率。”
周運同時也心存擔憂。他甚至認為，所謂的IP熱，給原本就浮躁的文學行業(yè)又澆上了一重泡沫，由于作者和網(wǎng)站平臺對作品授權(quán)金的期望值，遠遠超過了市場的真實承受能力，或許會迫使影視公司和游戲公司轉(zhuǎn)而尋找其他突破口，“這很可能會導致明年網(wǎng)絡(luò)文學在IP市場上的表現(xiàn)從驟熱變成驟冷，導致很多平臺反過來積壓大量估價過高的作品，無法售出。”
周運還擔心，IP熱的到來，會加速消耗掉已經(jīng)被用戶和時間驗證過的存量IP，這反而容易讓文學產(chǎn)業(yè)鏈上居于上游的原創(chuàng)網(wǎng)站平臺產(chǎn)生誤判，以為舊模式下的網(wǎng)絡(luò)文學的春天已經(jīng)到來。“實際上，我們每個處于文學產(chǎn)業(yè)鏈上的人，不論是作者、編輯、平臺經(jīng)營者，還是影視和游戲公司從業(yè)者，都需要對類似現(xiàn)象保持警惕。”在他看來，好故事和好創(chuàng)意一直都是這條產(chǎn)業(yè)鏈上的人們競相追逐的對象，如果在這條產(chǎn)業(yè)鏈居于上游的原創(chuàng)網(wǎng)站或出版社不思進取，依然在用過去那種效率低下的模式生產(chǎn)所謂的IP，必將被隨后進入的跨界競爭者所顛覆和淘汰。
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