皮影戲和木偶戲，集文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、表演等于一體，是我國(guó)戲劇寶庫(kù)中的重要組成部分。福建泉州提線木偶戲、陜西皮影戲華陰老腔、河北唐山皮影戲……在國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，皮影戲與木偶戲項(xiàng)目眾多，展現(xiàn)出各具特色的藝術(shù)風(fēng)貌。
前不久，由北京市文聯(lián)主辦、北京戲劇家協(xié)會(huì)等承辦的2024第七屆北京影偶藝術(shù)周舉行。藝術(shù)周為觀眾呈現(xiàn)了19部線下演出、9部線上演出作品，并舉辦多場(chǎng)專家導(dǎo)賞、影偶工作坊等活動(dòng)。本期報(bào)道選取在本屆影偶藝術(shù)周上參演的3種不同類型的影偶作品，從中一窺影偶藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
——編者
中國(guó)木偶藝術(shù)劇院傳承創(chuàng)新木偶藝術(shù)
舞臺(tái)有新意木偶更靈動(dòng)
本報(bào)記者 王玨
前不久，中國(guó)木偶藝術(shù)劇院《神筆馬良》在北京菊隱劇場(chǎng)上演。這個(gè)由中國(guó)經(jīng)典童話改編的木偶劇，展現(xiàn)了10多個(gè)個(gè)性鮮明、做工精良的木偶角色。中國(guó)木偶藝術(shù)劇院在傳統(tǒng)木偶藝術(shù)基礎(chǔ)上，采用了多種木偶類型，加上現(xiàn)代舞臺(tái)語(yǔ)匯的運(yùn)用，為作品增添了新意。
近年來(lái)，中國(guó)木偶藝術(shù)劇院不斷推動(dòng)木偶藝術(shù)創(chuàng)新。在題材上，劇院將生態(tài)環(huán)保、科學(xué)普及等融入木偶劇，創(chuàng)作了《飛吧，丹頂鶴——丹頂鶴的故事》《狂歡野鴨湖》《大象來(lái)了》等劇目，使木偶劇更有時(shí)代感。
“我們還在劇院內(nèi)建設(shè)木偶藝術(shù)體驗(yàn)基地，增加木偶體驗(yàn)培訓(xùn)、木偶收藏展示等內(nèi)容，拓展了木偶藝術(shù)的展現(xiàn)空間。”中國(guó)木偶藝術(shù)劇院院長(zhǎng)趙永莊說(shuō)。
最近，木偶劇《象往版納》在中國(guó)木偶藝術(shù)劇院卡酷劇場(chǎng)全新亮相。當(dāng)《有一種生活叫西雙版納》的悠揚(yáng)歌聲響起，觀眾瞬間被帶入了云南西雙版納的美麗景色中。隨著15頭栩栩如生的“大象”從觀眾席奔向舞臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)響起掌聲、歡呼聲。
《象往版納》是在木偶劇《大象來(lái)了》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。該劇以西雙版納亞洲象群北上南歸的真實(shí)事件為背景，巧妙融合了云南豐富多彩的民族文化與風(fēng)土人情，通過(guò)9個(gè)篇章講述大象家族的動(dòng)人故事，生動(dòng)展現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好場(chǎng)景。
舞臺(tái)上，15頭“大象”按1∶1的比例復(fù)原，最大的高2.5米、長(zhǎng)2.8米。在工作人員的操作下，“大象”完成了奔跑、單腿跪、揚(yáng)鼻、臥睡等動(dòng)作。該劇導(dǎo)演石學(xué)海說(shuō)，為了更好地呈現(xiàn)“大象”，創(chuàng)作人員8次前往制作工廠，商討制作材料、木偶結(jié)構(gòu)和操作方法等，最終成功解決了重量、視野、通氣問(wèn)題，讓“大象”在舞臺(tái)上行動(dòng)自如、撒歡奔跑。
“當(dāng)下，創(chuàng)作者紛紛在各種現(xiàn)代科技手段中，尋找舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)代感。我們充分發(fā)揮想象力，在傳統(tǒng)的手工木偶中完成創(chuàng)意轉(zhuǎn)換，不斷推動(dòng)木偶藝術(shù)的傳承創(chuàng)新。”趙永莊說(shuō)，“未來(lái)，我們將進(jìn)一步在教育、文旅方面做提升，在內(nèi)容、形式上下功夫，不斷創(chuàng)作有想象力、創(chuàng)造力的木偶劇。”
陜西皮影戲華陰老腔原汁原味展現(xiàn)傳統(tǒng)特色
生絹?zhàn)鲬蚺_(tái)雙手演故事
本報(bào)記者 張丹華
“賣雜貨嘞!賣雜貨嘞!”伴著叫賣聲，賣貨郎成功吸引了觀眾的注意。
在第七屆北京影偶藝術(shù)周中，陜西華陰老腔張喜民班社在北京菊隱劇場(chǎng)上演了《經(jīng)典老腔皮影折子戲》。這是從華陰市雙泉村走出的黃土地原生態(tài)藝術(shù)，用陜西方言表演，展現(xiàn)了濃厚的地方特色和傳統(tǒng)韻味。
張喜民班社演出的皮影戲劇目是《賣雜貨》和《張飛戰(zhàn)典韋》，劇目組合一文一武，風(fēng)格迥異：《賣雜貨》以幽默逗趣的方式講述了一段書(shū)生與小姐的愛(ài)情故事，而《張飛戰(zhàn)典韋》則展現(xiàn)了兩位古代猛將激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。
“《賣雜貨》是耍怪、逗笑的劇目，《張飛戰(zhàn)典韋》的看點(diǎn)是二位猛將上下馬，速度很快。”說(shuō)起這兩出經(jīng)典劇目，77歲的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目皮影戲(華陰老腔)代表性傳承人張喜民如數(shù)家珍。
華陰老腔的劇目有200余個(gè)，以古代軍事題材和神話傳說(shuō)居多。一個(gè)皮影班社，只要5個(gè)人：一個(gè)人說(shuō)戲，要唱出生旦凈末丑多種角色的喜怒哀樂(lè);一個(gè)簽手操作全場(chǎng)的皮影;其他還有幫檔、后槽、板胡手，每個(gè)人都身兼數(shù)職，手口并用，可謂“三尺生絹?zhàn)鲬蚺_(tái)，全憑十指逞詼諧。一口道盡千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵”。
“演出中使用月琴、板胡、梆子、鐘鈴、馬鑼等傳統(tǒng)樂(lè)器，為皮影戲提供了獨(dú)特的音樂(lè)支持，增強(qiáng)了演出的藝術(shù)氛圍。”張喜民介紹。
華陰市背靠華山，地處黃河、渭河、洛河三河交匯處。人與山水自然的互動(dòng)，形成了古樸、蒼涼、粗獷的地方文化。華陰老腔經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，在唐宋時(shí)與皮影結(jié)合，初步形成一個(gè)新的地方劇種，明清、民國(guó)時(shí)期一度繁榮，后又漸漸沉寂。
“張喜民班社在保持華陰老腔皮影戲精髓的同時(shí)不斷創(chuàng)新，使這一古老的藝術(shù)形式更加符合現(xiàn)代觀眾的審美，煥發(fā)生機(jī)。”渭南師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授劉鵬說(shuō)。
張喜民和團(tuán)隊(duì)經(jīng)常到北京、上海、深圳等地演出，并受邀走出國(guó)門(mén)，到德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)表演華陰老腔。因?yàn)槔锨恢杏忻耖g說(shuō)唱的元素，在美國(guó)表演時(shí)，有評(píng)論將其稱為“古老東方的搖滾樂(lè)”。
“當(dāng)前，年輕一代對(duì)傳統(tǒng)曲藝的認(rèn)知和興趣不足，傳統(tǒng)的華陰老腔演繹技藝需要長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)積累，而現(xiàn)有的培訓(xùn)體系在教學(xué)方法、課程設(shè)置等方面存在一定的不足。”劉鵬說(shuō)，需要優(yōu)化課程設(shè)置、提升教學(xué)方法，建立藝術(shù)家激勵(lì)機(jī)制，通過(guò)各種途徑為優(yōu)秀的華陰老腔演員提供更多的機(jī)會(huì)和支持，培養(yǎng)更多華陰老腔人才。
福建泉州提線木偶戲工藝獨(dú)特、別具一格
十指舞懸絲操縱顯精巧
本報(bào)記者 施鈺
口中用閩南語(yǔ)吟唱著，手上提線操縱木偶隨韻律移動(dòng)，手指一勾一挑，木偶似活了一般，做起穿戴斗笠、提筆寫(xiě)字、錘釘修船、縫補(bǔ)漁網(wǎng)等精巧的動(dòng)作。福建省泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心演員莊麗娥表演的泉州提線木偶戲《海的女兒》，將泉州惠安女晨起梳妝、清晨海灘曬網(wǎng)、午后修船等場(chǎng)景巧妙呈現(xiàn)給觀眾。
泉州提線木偶戲相傳源于秦漢，擁有一套規(guī)范的操線技巧，以及獨(dú)特的偶頭雕刻、偶像造型藝術(shù)與制作工藝，至今還保存著700余出傳統(tǒng)劇目和由300余支曲牌唱腔構(gòu)成的曲調(diào)。2006年，泉州提線木偶戲入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
演出時(shí)，演員以手指挑動(dòng)串聯(lián)在勾牌上的絲線，調(diào)動(dòng)木偶的各部分軀干，并配以獨(dú)特的閩南地方音樂(lè)與唱腔。“演員在表演中使用的力道要穿過(guò)軟的中介物到達(dá)木偶的軀干，做出動(dòng)作，其難度可想而知。”中國(guó)藝術(shù)研究院《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》副主編、《泉州提線木偶戲傳承人口述史》一書(shū)作者高舒介紹，如今泉州提線木偶戲在保持傳統(tǒng)的表演技法與劇種特點(diǎn)基礎(chǔ)上，為順應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)的表演形式，“在規(guī)模較大的劇目中，木偶勾牌的線已經(jīng)從約1米長(zhǎng)增加到約3米長(zhǎng)，這也對(duì)演員提出更高要求。”
“排一場(chǎng)提線木偶戲可能比真人演戲還難，每個(gè)動(dòng)作、每次調(diào)度都要細(xì)摳，做到‘人偶合一’。”泉州市提線木偶傳承保護(hù)中心主任、泉州木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)洪世鍵最近正忙著組織劇團(tuán)創(chuàng)排新劇《霍去病》。這部戲中約有五六十個(gè)木偶出場(chǎng)，近100名演職人員參演，演員全程站在高臺(tái)上演出，操控木偶動(dòng)作的同時(shí)還要唱詞念白。
《青春夢(mèng)》中的老嫗通過(guò)“變臉”與“變身”由老變少;《鐘馗醉酒》里，鐘馗捧起酒壇一飲而盡，倒頭就睡，肚子伴著呼嚕聲起伏;《馴猴》里的小猴子在絲線操控下彈吉他、跳迪斯科、騎單車……洪世鍵介紹，劇團(tuán)日常演出的節(jié)目廣受歡迎，今年1至8月，劇團(tuán)已演出600場(chǎng)，創(chuàng)收1600多萬(wàn)元，其中85%以上的觀眾是年輕人。國(guó)慶假期期間，劇團(tuán)每天安排8場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
為了讓更多觀眾關(guān)注泉州提線木偶戲，劇團(tuán)也在運(yùn)營(yíng)上想了不少辦法。“2016年開(kāi)始，我們連續(xù)3年定期為群眾免費(fèi)表演，努力培育潛在的欣賞者與愛(ài)好者。”洪世鍵介紹，在劇目選擇上，劇團(tuán)主要推出符合游客需求的節(jié)目，兼具觀賞性和藝術(shù)性。
“未來(lái)可以進(jìn)一步加強(qiáng)與木偶表演相匹配的其他分工發(fā)展，加強(qiáng)木偶雕刻等專業(yè)制作人才的培養(yǎng)，讓泉州提線木偶戲在多方面得到傳承與發(fā)展。”高舒說(shuō)。
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