游客在雪后的莫高窟參觀。張曉亮攝

引 子

甘肅天水市東南，西秦嶺林海深處，麥積山孤峰突起。

遠(yuǎn)望崖壁，窟龕密如蜂房;近觀窟龕，泥塑秀麗生動(dòng)。有著1600多年歷史的麥積山石窟，與甘肅敦煌莫高窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽(yáng)龍門(mén)石窟并稱(chēng)為“中國(guó)四大石窟”。

習(xí)近平主席在二〇二五年新年賀詞中指出，“麥積山石窟‘東方微笑’跨越千年”。2024年9月，習(xí)近平總書(shū)記在天水考察時(shí)，來(lái)到麥積山石窟?？倳?shū)記強(qiáng)調(diào)，我國(guó)四大石窟是中華文明的瑰寶，都具有重要的歷史價(jià)值、文化價(jià)值。他希望文物工作者賡續(xù)“莫高精神”，潛心為國(guó)護(hù)寶，為傳承創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)中華文化影響力作出更大貢獻(xiàn)。

集建筑、雕塑、壁畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)于一體，我國(guó)現(xiàn)存以四大石窟為代表的石窟寺近6000處，分布廣、規(guī)模大、體系完整。石窟寺大多暴露于野外，對(duì)氣候、環(huán)境等變化較為敏感。歷經(jīng)歲月滄桑，石窟寺結(jié)構(gòu)失穩(wěn)、巖體風(fēng)化、裂隙滲水等病害多發(fā)，加強(qiáng)保護(hù)刻不容緩。

新時(shí)代以來(lái)，國(guó)家發(fā)展文物保護(hù)事業(yè)，貫徹落實(shí)保護(hù)第一、加強(qiáng)管理、挖掘價(jià)值、有效利用、讓文物活起來(lái)的工作要求?！蛾P(guān)于加強(qiáng)石窟寺保護(hù)利用工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》《“十四五”石窟寺保護(hù)利用專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃》等文件近年來(lái)相繼出臺(tái)，我國(guó)石窟寺本體保護(hù)修繕、載體加固與環(huán)境治理、數(shù)字化保存與監(jiān)測(cè)等方面的探索實(shí)踐卓有成效，融“價(jià)值闡釋—監(jiān)測(cè)預(yù)警—環(huán)境控制—災(zāi)害治理—保護(hù)修復(fù)”于一體的石窟寺綜合保護(hù)理念成為共識(shí)，石窟寺保護(hù)利用水平顯著提升，重要石窟寺重大險(xiǎn)情基本消除。

近日，記者走進(jìn)四大石窟，傾聽(tīng)文物工作者潛心為國(guó)護(hù)寶的生動(dòng)故事，領(lǐng)悟文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承的中國(guó)智慧。

探微觀、“治未病”

技術(shù)手段不斷精進(jìn)，匠心堅(jiān)守始終如一

夜色漸濃，李天曉才走出實(shí)驗(yàn)室。他是敦煌研究院保護(hù)研究所的一名90后研究人員。

冬天的敦煌，風(fēng)硬天寒，李天曉將棉衣拉鏈拉到頂。一抬頭，月如玉盤(pán)，四周的云彩在月光映射下，影影綽綽，仿佛顯微鏡下一團(tuán)微生物。

主攻文物微生物病害防治的李天曉，一入職就給自己定了規(guī)矩——天黑再下班。

“功夫下不到，成果出不來(lái)。”李天曉常用老前輩、敦煌研究院保護(hù)研究所原副所長(zhǎng)李云鶴的故事激勵(lì)自己。

李云鶴1956年參加工作，60多年來(lái)，修復(fù)了4000多平方米壁畫(huà)、500多身彩塑。20世紀(jì)60年代，莫高窟第161窟整窟壁畫(huà)起甲，一旦空氣快速流動(dòng)，壁畫(huà)便如雪片般脫落，修復(fù)任務(wù)落到李云鶴肩上。

窟內(nèi)昏暗，他就在地上鋪滿白紙，反射窟外陽(yáng)光;沒(méi)有設(shè)備，他就用火爐和鍋加熱，觀察修復(fù)材料性能。用什么工具除塵破壞最小，用什么材料粘連強(qiáng)度最大，用什么方式按壓留痕最少，李云鶴一一摸索，總結(jié)完善修復(fù)技藝。他每天修復(fù)0.1平方米，整整用了兩年，最終將第161窟修復(fù)完成。對(duì)此，敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)評(píng)價(jià)：“不是‘煥然一新’，而是‘起死回生’。”

文物“起死回生”，離不開(kāi)技術(shù)創(chuàng)新。從當(dāng)年的物理修復(fù)，到如今的生物修復(fù)，技術(shù)的“變”，換來(lái)文物的“不變”。

“過(guò)去，石窟寺壁畫(huà)變黑，科研人員多認(rèn)為是光照、濕度、酸堿性等環(huán)境因素變化所致。隨著研究深入，我們發(fā)現(xiàn)微生物也是‘搗蛋鬼’。”李天曉說(shuō)，莫高窟地處沙漠腹地，環(huán)境惡劣，但并非微生物的“生存禁地”。

“我們利用傳統(tǒng)中藥研發(fā)出抗菌材料，通過(guò)熏蒸防治微生物，避免涂、刷等防治手段對(duì)文物造成潛在破壞。”提起自己的工作，李天曉頗為自豪。

微生物不是只會(huì)“添亂”，合理利用，也能化身幫手。

2024年10月，云岡研究院引入微生物礦化加固技術(shù)修復(fù)文物，目前已取得室內(nèi)試驗(yàn)成功。“窟內(nèi)文物出現(xiàn)表層粉化等問(wèn)題，傳統(tǒng)的無(wú)機(jī)修復(fù)材料存在加固強(qiáng)度較低、易老化變色等不足。”云岡研究院文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人喬尚孝說(shuō)，借助微生物礦化加固技術(shù)，即通過(guò)微生物生長(zhǎng)繁殖和代謝活動(dòng)，誘導(dǎo)礦物質(zhì)沉淀，粉化砂體便可“長(zhǎng)”成堅(jiān)硬巖體。

石窟含萬(wàn)象，壁畫(huà)映千秋。壁畫(huà)的神韻和藝術(shù)價(jià)值，與色彩息息相關(guān)，但色彩最易受損。龍門(mén)石窟賓陽(yáng)中洞藻井的彩繪脫落嚴(yán)重，已斑駁難辨。顏料是什么?色彩怎樣分布?技術(shù)賦能，助力研究人員復(fù)原千年前的絢麗色彩。

“我們利用X射線熒光儀等，對(duì)藻井不同位置的脫落顏料殘?jiān)臃治?、鑒別成分。”龍門(mén)石窟研究院石窟保護(hù)研究與遺產(chǎn)檢測(cè)中心副主任馬朝龍介紹，借助科技手段，最終還原了建造之初的裝彩工藝，成功為藻井“上妝”。

麥積山石窟素有“東方雕塑陳列館”的美譽(yù)，泥塑緣何歷經(jīng)千年不朽?奧秘就藏在其內(nèi)部。過(guò)去囿于技術(shù)，只能對(duì)破損的文物進(jìn)行研究?，F(xiàn)在，采用內(nèi)窺鏡探查等多種手段，可為塑像做“彩超”。

“內(nèi)部結(jié)構(gòu)看得清清楚楚。”麥積山石窟藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)張銘說(shuō)，塑像時(shí)，工匠用木材作骨架，同時(shí)使用了鐵條。這些鐵條更易塑形，且不易損壞，保存更長(zhǎng)久，“科技賦予我們‘透視’的眼睛，讓我們得以與古代工匠隔空‘對(duì)話’。”

如今，文物保護(hù)進(jìn)入新階段，要從搶救性保護(hù)向預(yù)防性保護(hù)轉(zhuǎn)變，就必須搞清文物劣化的深層機(jī)理。

深居瀚海的莫高窟，自然條件復(fù)雜多變，給保護(hù)工作帶來(lái)諸多挑戰(zhàn)。2020年，我國(guó)文物保護(hù)領(lǐng)域首個(gè)多場(chǎng)耦合環(huán)境模擬實(shí)驗(yàn)室在敦煌研究院建成運(yùn)營(yíng)。從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度，從10%到90%的相對(duì)濕度，再到一年四季風(fēng)、雨、雪、日照等各種氣候條件的模擬……實(shí)驗(yàn)室中，多種環(huán)境都可人為定義。

“以干旱環(huán)境土遺址為例，模擬一個(gè)年周期僅需一個(gè)多月。”敦煌研究院保護(hù)研究所副研究館員張博表示，這意味著，在實(shí)驗(yàn)室就能“預(yù)知”文物病害發(fā)育走向，對(duì)文物病害機(jī)理研究、預(yù)防性保護(hù)和保護(hù)工藝研發(fā)等有重要作用，實(shí)現(xiàn)“治未病”。

留真顏、復(fù)原貌

以“數(shù)”為媒，再現(xiàn)傳承千年的文化瑰寶

過(guò)去10余年，安慧莉說(shuō)她只干了一件事——為莫高窟“拍照”。

作為敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副研究館員，安慧莉說(shuō)的“拍照”，不是簡(jiǎn)單地按快門(mén)，而是將壁畫(huà)、塑像等文物數(shù)字化，即通過(guò)高精度攝影攝像技術(shù)，生成數(shù)字圖像，為文物建立數(shù)字孿生世界。這項(xiàng)工作，聽(tīng)著科技感滿滿，實(shí)則枯燥辛苦。

“洞窟陰冷，夏天也要穿棉襖。”安慧莉說(shuō)，窟內(nèi)本就狹窄，進(jìn)窟后，組裝儀器、鋪設(shè)軌道，人穿得臃腫，既得保證拍攝精度，又得避免傷害文物，在方寸間騰挪，要十分專(zhuān)注和小心。采集數(shù)字化信息，還不能長(zhǎng)時(shí)間影響游客參觀。為趕工期，大伙兒總在前一晚就把次日的午飯準(zhǔn)備好，工作間隙，席地而坐扒兩口。飯菜涼透了，大家互開(kāi)玩笑，說(shuō)吃的是“冰鎮(zhèn)大餐”。

工作環(huán)境艱苦，要求也高。實(shí)現(xiàn)數(shù)字化有“三難”：整窟數(shù)據(jù)獲取難、全面數(shù)據(jù)處理難、超大數(shù)據(jù)可視化難。

以云岡石窟第13窟為例，其主造像高達(dá)13.5米，主窟加上37個(gè)附屬洞窟，共有各類(lèi)造像近3000個(gè)。云岡研究院與國(guó)內(nèi)頂尖測(cè)繪團(tuán)隊(duì)合作，全站儀、大型掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等齊上陣，克服算力與算法考驗(yàn)，最終得到精度優(yōu)于0.5毫米、數(shù)據(jù)量達(dá)500GB的超高精度整窟三維模型。

“這么高的精度有必要嗎?”記者問(wèn)。

“還不夠!”云岡研究院數(shù)字化保護(hù)中心主任寧波打開(kāi)手機(jī)相冊(cè)，展示了兩張第33窟脅侍菩薩及弟子像的照片，一張攝于20世紀(jì)30年代，一張攝于2007年。兩相比較發(fā)現(xiàn)，幾十年間，一些原本清晰的造像細(xì)節(jié)已風(fēng)化模糊。“再過(guò)100年，云岡石窟會(huì)是什么樣?如果不追求精度，對(duì)照?qǐng)D片進(jìn)行研究或修復(fù)時(shí)，石窟就會(huì)失真。”寧波說(shuō)。

“采集的照片都是局部，完整的壁畫(huà)和塑像圖片靠拼接。”安慧莉告訴記者，拼接完全是人工操作，誤差須控制在1毫米內(nèi)，就連人物的發(fā)絲，也要“無(wú)縫對(duì)接”。每天盯著屏幕，一點(diǎn)點(diǎn)修正，看得眼睛生疼、頸椎僵硬。早些年，她偶爾會(huì)覺(jué)得工作高度重復(fù)，沒(méi)有成就感。

直到2014年，活化利用敦煌文物數(shù)字資源的《夢(mèng)幻佛宮》大型球幕電影上線，震撼了包括她在內(nèi)的很多人。置身影廳，宛若游于洞窟，每一尊塑像、每一幅壁畫(huà)，就連人物唇角笑意的深淺，都分毫不差?？粗煜さ亩纯咴谘矍?ldquo;復(fù)原”，安慧莉有種說(shuō)不出的激動(dòng)，“這部20分鐘的電影對(duì)莫高窟7個(gè)經(jīng)典洞窟進(jìn)行了全方位展示。我們的努力，就是觀眾眼中的敦煌。”

“數(shù)字化工作之初，一年只能拍2到3個(gè)洞窟。”安慧莉說(shuō)，隨著技術(shù)成熟，現(xiàn)在一年可以拍20多個(gè)洞窟，拼接10多萬(wàn)張圖片。截至目前，敦煌研究院數(shù)字化保護(hù)團(tuán)隊(duì)已完成莫高窟295個(gè)洞窟的壁畫(huà)數(shù)字化采集、186個(gè)洞窟的圖像拼接處理;完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個(gè)洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描。

數(shù)字化不僅讓文物永久保存、永續(xù)利用成為可能，還推動(dòng)了流散海外文物的數(shù)字化回歸。

《文昭皇后禮佛圖》是龍門(mén)石窟賓陽(yáng)中洞東壁上的浮雕，創(chuàng)作于北魏年間;后被盜鑿破壞，一部分流散海外，一部分幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，現(xiàn)由龍門(mén)石窟研究院收藏。龍門(mén)石窟研究院文物保管展示與文獻(xiàn)資料中心工作人員張國(guó)鋒介紹，研究院相繼采集了賓陽(yáng)中洞浮雕殘壁、院藏禮佛圖碎塊和現(xiàn)藏海外博物館浮雕碎塊的三維數(shù)據(jù)，再對(duì)照歷史照片，通過(guò)計(jì)算機(jī)精準(zhǔn)拼接，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)重聚和造型還原。

千余年前，古人開(kāi)窟造像。千余年后，今人以“數(shù)”為媒，再現(xiàn)傳承千年的文化瑰寶。

綜合治、統(tǒng)一管

文化遺產(chǎn)的整體性、系統(tǒng)性保護(hù)水平持續(xù)提升

解決文物病害，起初是1個(gè)窟檐修建工程，經(jīng)過(guò)全面勘察，又多了8項(xiàng)附加工程。

這事發(fā)生在五華洞。云岡石窟第9窟至第13窟，因造像、壁畫(huà)雍容華貴、雕飾綺麗，被譽(yù)為“五華洞”。洞前的窟檐建筑，歷史上毀于兵災(zāi)，洞窟崖壁造像常年遭風(fēng)雨侵蝕。

“窟檐是洞窟前依巖建造的外檐，可保護(hù)窟內(nèi)壁畫(huà)塑像等免遭風(fēng)吹雨打、陽(yáng)光暴曬。”云岡研究院文化遺產(chǎn)保護(hù)與監(jiān)測(cè)中心副主任閆宏彬說(shuō)，為配合五華洞窟檐修建工程，云岡研究院(彼時(shí)名為“云岡石窟研究院”)委托中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院對(duì)五華洞開(kāi)展全面勘察，發(fā)現(xiàn)了列柱風(fēng)化、危巖體等問(wèn)題。

“這些病害已嚴(yán)重威脅到文物本體安全和游客安全，考慮到窟檐完工后，不再具備施工條件，必須進(jìn)行系統(tǒng)性治理。”閆宏彬回憶，2012年，五華洞系列保護(hù)工程啟動(dòng)，先后實(shí)施了洞窟危巖體加固、彩塑壁畫(huà)修復(fù)、保護(hù)性窟檐修建等工程，2015年工程竣工，系統(tǒng)性解決了五華洞文物病害。

讓石窟寺煥發(fā)恒久光彩，有賴(lài)于系統(tǒng)性保護(hù)水平持續(xù)提升，既要從文物本身及其所處的微環(huán)境入手，也要從更廣闊的空間著眼。

莫高窟地處大漠戈壁，過(guò)去沙塵堆積讓李云鶴苦不堪言。“年輕時(shí)，我的主要工作就是清沙。”他說(shuō)，天天清、天天有，就像《西游記》里的米山和面山，總也清不完。

從被動(dòng)清沙轉(zhuǎn)向主動(dòng)治沙。數(shù)十年來(lái)，莫高窟的保護(hù)工作者從修建土坯防沙墻，到草方格固沙、生物治沙、尼龍網(wǎng)擋沙……逐漸為莫高窟構(gòu)建起以“固”為主、“阻、輸、導(dǎo)”結(jié)合的綜合防沙治沙科學(xué)體系?？邊^(qū)積沙量從20世紀(jì)80年代的約3000立方米，降至如今的不足100立方米。

我國(guó)石窟寺分布廣泛，對(duì)石窟寺的保護(hù)，大都是一個(gè)文物點(diǎn)配設(shè)一個(gè)保護(hù)機(jī)構(gòu)，管理相對(duì)獨(dú)立。以甘肅為例，大小石窟寺有205處，管理水平參差不齊。敦煌研究院歷經(jīng)幾代人努力，探索出了一整套科學(xué)保護(hù)、規(guī)范管理、創(chuàng)新利用的模式，相比之下，其他一些石窟寺的保護(hù)機(jī)構(gòu)卻面臨專(zhuān)業(yè)人才匱乏、研究滯后等困境。

如何從各管一攤到系統(tǒng)性保護(hù)?2017年，甘肅探索整合石窟寺保護(hù)管理機(jī)構(gòu)，將麥積山石窟藝術(shù)研究所、炳靈寺文物保護(hù)研究所、北石窟寺文物保護(hù)研究所等3家石窟寺保護(hù)管理機(jī)構(gòu)，整建制劃入敦煌研究院。

“依托敦煌研究院，我們所的研究項(xiàng)目數(shù)量翻了一番。”麥積山石窟藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)岳永強(qiáng)說(shuō)，2000年至2017年，研究所一共才10個(gè)研究項(xiàng)目;2017年并入至今，已有20個(gè)研究項(xiàng)目。

針對(duì)下轄管理的麥積山石窟等6處石窟寺，敦煌研究院累計(jì)完成本體保護(hù)修繕、崖體加固治理、環(huán)境整治提升等130余項(xiàng)工程，讓這些石窟寺的保護(hù)狀況得到根本改善。

莫高窟翩躚起舞的“飛天”，云岡石窟笑意盈盈的“伎樂(lè)天”，龍門(mén)石窟“秀骨清像”“褒衣博帶”的造像，麥積山石窟聞名于世的“東方微笑”泥塑……美輪美奐的四大石窟，吸引眾多游人前來(lái)一睹真容。以云岡石窟為例，2024年國(guó)慶假期，近32萬(wàn)人進(jìn)入景區(qū)，每天進(jìn)出車(chē)輛1.6萬(wàn)余輛。

石窟景區(qū)集文化遺產(chǎn)地和景區(qū)于一身，如何平衡好文物保護(hù)與旅游發(fā)展的關(guān)系?

云岡研究院院長(zhǎng)杭侃坦言，過(guò)去，云岡石窟在管理上存在“九龍治水”、權(quán)責(zé)交織等問(wèn)題，誰(shuí)都在管，誰(shuí)都管不到位。現(xiàn)在搭建起云岡研究院智慧大數(shù)據(jù)綜合管理平臺(tái)，將監(jiān)測(cè)管理、預(yù)測(cè)預(yù)警、應(yīng)急指揮等信息聚合在一個(gè)平臺(tái)，統(tǒng)籌調(diào)度更靈活。

目前，云岡石窟景區(qū)日最大承載量為4.6萬(wàn)余人，瞬時(shí)最大承載量為1.4萬(wàn)余人。“有了智慧大數(shù)據(jù)綜合管理平臺(tái)，我們通過(guò)數(shù)據(jù)分析，可以及時(shí)調(diào)整票務(wù)策略，合理調(diào)控游客流量，科學(xué)安排游覽路線。”杭侃說(shuō)。

統(tǒng)籌保護(hù)與發(fā)展的關(guān)系，做好頂層設(shè)計(jì)尤為重要。

2022年，由云岡研究院組織編制的《云岡歷史文化長(zhǎng)廊旅游規(guī)劃》通過(guò)驗(yàn)收。在近期規(guī)劃中，將以云岡石窟為重點(diǎn)，打造約120平方公里的旅游帶，沿途串聯(lián)起30余處文保單位。

“這將為云岡石窟提供更大的緩沖空間，讓文物‘休息好’，讓游客體驗(yàn)好。”杭侃表示。

著信史、述古今

守傳統(tǒng)文化之正，創(chuàng)時(shí)代表達(dá)之新

張銘有項(xiàng)宏愿，把麥積山石窟從崖壁“搬”到紙面上。

歷經(jīng)10余朝刀刻斧鑿的麥積山石窟，一鑿一刻背后，無(wú)不蘊(yùn)藏歷史記憶。然而，一直以來(lái)，麥積山石窟有粗略簡(jiǎn)介——窟龕221個(gè)、造像1萬(wàn)余身、壁畫(huà)近1000平方米——卻無(wú)詳細(xì)檔案。2019年，張銘和團(tuán)隊(duì)決定為麥積山石窟“著史立說(shuō)”，編寫(xiě)石窟考古報(bào)告。

麥積山石窟考古報(bào)告計(jì)劃編寫(xiě)28卷。作為考古報(bào)告的繪圖員，金鵬負(fù)責(zé)描繪佛像和窟龕的考古線圖，他說(shuō)：“這一畫(huà)，就準(zhǔn)備畫(huà)一輩子。”

編寫(xiě)考古報(bào)告，需要對(duì)麥積山及周邊地區(qū)開(kāi)展區(qū)域系統(tǒng)考古調(diào)查。2023年12月，張銘帶著團(tuán)隊(duì)成員在山林峭壁間跑了3天，才完成航測(cè)任務(wù)。當(dāng)時(shí)，雪后初霽，氣溫低至零下10攝氏度。

編寫(xiě)考古報(bào)告，相當(dāng)于為麥積山石窟進(jìn)行一次“基因編碼”，不容絲毫大意。“拍攝了6000多張照片，只選出20多張。”張銘說(shuō)，考古報(bào)告選取照片，需準(zhǔn)確反映文物遺存的真實(shí)狀態(tài)，對(duì)于拍攝角度、光線等均有要求，挑選極為嚴(yán)格。

為減少進(jìn)入石窟和接觸造像的次數(shù)，團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)用數(shù)字化技術(shù)，給洞窟建立三維模型、拍攝高精度照片后，對(duì)著照片研究;為精準(zhǔn)判斷造像制作年代，提取塑像中的蘆葦、麥草等植物，進(jìn)行碳十四測(cè)年……目前，麥積山石窟第一卷考古報(bào)告初稿已出爐，完整系統(tǒng)地記錄了第74窟至第78窟的文物遺存信息和科技考古的最新成果。

四大石窟是中華文明的瑰寶。在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中，如何把它們呵護(hù)好、弘揚(yáng)好、發(fā)展好?

在云岡研究院數(shù)字化保護(hù)中心展示大廳，將模型信息輸入3D打印機(jī)，一座“迷你版”洞窟隨即出現(xiàn)。“我們還能做更大的!”寧波說(shuō)，2017年，等比例3D打印的第3窟西后室，落地山東青島云岡石窟展覽館。復(fù)制出的石窟整體長(zhǎng)17.9米、寬13.6米，其中主佛高10米，實(shí)現(xiàn)了超大體量高浮雕石窟等比例復(fù)制。相關(guān)展覽2天吸引超過(guò)10萬(wàn)人參觀。次年夏天，從青島到云岡石窟參觀的游客量，同比增長(zhǎng)超一倍。

目前，云岡石窟已完成第3窟、第12窟、第18窟等比例3D打印。無(wú)論北京、上海，還是紐約、東京，石窟展覽所到之處，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。技術(shù)加持下，云岡石窟“走”上“云端”，“走”向世界。

敦煌研究院也在不斷探索，推動(dòng)莫高窟“走出去”。

前幾天，敦煌研究院創(chuàng)立的“莫高學(xué)堂”在深圳南頭古城落成，意在構(gòu)筑一個(gè)由改革開(kāi)放窗口通往敦煌歷史古跡的時(shí)空隧道;2024年11月，一場(chǎng)“走出來(lái)的敦煌壁畫(huà)”服裝秀在上海中華藝術(shù)宮外舉行，18名敦煌使者身著敦煌研究院歷時(shí)多年專(zhuān)業(yè)復(fù)原的服飾，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)跨越千年的視覺(jué)盛宴;2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕當(dāng)天，敦煌研究院莫高窟官方賬號(hào)“同步”對(duì)外披露了一批與運(yùn)動(dòng)有關(guān)的壁畫(huà)資料……

“守傳統(tǒng)文化之正，創(chuàng)時(shí)代表達(dá)之新。”敦煌研究院院長(zhǎng)蘇伯民表示，敦煌是古老的，也是青春的，將通過(guò)創(chuàng)新形式、豐富載體，喚起更多人對(duì)敦煌的向往之心，讓古老石窟煥發(fā)時(shí)代光彩。

(本報(bào)記者銀燕參與采寫(xiě))

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